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Re: Altamiro Carrilho |
From: Carlos Mauro (cmtiosamba@hotmail.com)
Date: Seg 03 Set 2001 - 20:45:40 GMT
Altamiro Carrilho, na minha opinião muito corajosamente, observou ao redor:
"Alguns grupos estão forçando um pouco o choro para o
lado do jazz, quando não tem nada a ver uma coisa com
a outra. Como eu disse, o choro é música camerística,
para você sentar em silêncio e ouvir, nem é para
dançar, pode-se até dançar, mas nem foi pensada em se
tocar para dançar. Mas de qualquer forma é válido o
que eles estão fazendo. Só que alguns deles estão
exagerando um pouquinho. É preciso não perder aquela
característica principal, aquele sabor bem brasileiro.
Se você mistura frases muito complicadas no choro, ele
passa a não ser choro, ele passa a ser rock, jazz,
qualquer coisa. As improvisações, as variações têm que
ser muito bem feitas. É por aí. Eu acho válido, mas ao
mesmo tempo peço que eles não exagerem para conservar
a essência do gênero".
E aí Eduardo Pimenta comentou:
"Bom, ele acha que a mistura de choro com jazz não
dá samba, com o perdão do trocadilho. Ao mesmo tempo
tem uma visão camerística que pode afundar o choro na
falta de popularidade (ainda que a visão do Jacob
do Bandolim, nas palavras do filho Sérgio, faça o
maior sentido: "O estado de contrição diante de um
choro lá em casa é muito exigido". Enfim, achei que
esta declaração do Altamiro valia aparecer por aqui".
E valeu mesmo, Pimenta. Entrando nessa discussão, faço duas considerações:
1) Se encaramos o choro como uma linguagem musical e não como um gênero, na
minha opinião, o jazz é muito mais expansivo e, conseqüentemente, livre em
comparação ao choro. Uma das razões para isso é que a estrutura harmônica do
jazz é derivada do blues, e, não raro, é modal, enquanto o choro é
tradicionalmente tonal, mais próximo da música européia - a melodia do choro
é mais presa ao centro tonal. Há outras razões menos técnicas, e que dizem
respeito principalmente à improvisação dos músicos. No jazz, eles costumam
se utilizar da melodia da composição apenas como origem para um vôo
expansivo em que têm oportunidade de apresentar várias idéias rítmicas e
harmônicas, até mesmo tímbricas, se afastando cada vez mais de sua origem, o
tema principal. É uma trajetória, ouso afirmar, bem mais individualista do
que a atitude mais adequada a ser tomada por um músico executando um choro.
Ao invés, espera-se dele um sentido mais coletivista durante seus
improvisos, que, ao criar suas variações, estabeleça um namoro constante e
permanente com a melodia original e uma conversação atenta e instigante com
os seus companheiros músicos.
Na realidade, a música é apenas um reflexo do que vivemos, do que somos. O
choro é um presente à humanidade dado por um dos povos mais solidários do
mundo em todos os tempos, o brasileiro. Mas estamos progressivamente nos
tornando mais individualistas e isso se reflete na essência de nossa música.
2)Como eu estava falando antes, o choro deveria ser uma conversa atenta e
instigante entre os músicos, a partir de um tema inicial. Imagina se você
chega numa reunião de amigos e está acontecendo uma conversa bem legal sobre
um assunto que muito te interesse. Você pode não saber ou querer falar nada,
mantendo-se fora da conversa, mas com certeza vai ficar ouvindo palavra por
palavra, atentamente. É essa a atitude camerística , acho eu, referida por
Altamiro Carrilho. E acho que essa atitude não é impossível de ser
desenvolvida nas pessoas, não acho que isso impeça a popularidade do choro.
Já sei que sou passível de levar pedradas, principalmente por que fiz
algumas generalizações. Ainda mais que meu telhado também é de vidro! Só
peço que não joguem as pedras com muita força.
Um abraço,
Carlos Mauro
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